عاد مشهد لبطريق يسير منفرداً بعكس اتجاه مجموعته، نحو مصير ينتهي بالموت، ليتصدر منصات التواصل عالمياً خلال اليومين الماضيين، عقب إعادة تداول مقطع من فيلم وثائقي قديم. ولم تمضِ ساعات حتى خرج المشهد من سياقه الطبيعي، ليُعاد توظيفه سياسياً وتجارياً، سواء من قبل البيت الأبيض أو في سياق الجدل السياسي الدائر في العراق.
المقطع الذي أطلق عليه مستخدمو المنصات الرقمية وصف “البطريق العدمي” أثار تفاعلات فلسفية وعاطفية حول فكرة السير عكس القطيع، قبل أن يدخل لاحقاً في استخدامات ساخرة ذات طابع سياسي وإعلاني.
أصل المشهد
يعود المشهد إلى الفيلم الوثائقي لقاءات عند نهاية العالم للمخرج الألماني فيرنر هرتزوغ، الصادر عام 2007، والذي يوثق الحياة في القارة القطبية الجنوبية. وخلال تصوير إحدى لقطات الفيلم، رصد فريق العمل سلوكاً غير مألوف داخل مستعمرة للبطاريق.
إذ لوحظ بطريق واحد ينفصل عن مجموعته، فلا يتجه نحو المحيط بحثاً عن الغذاء، ولا يعود إلى المستعمرة، بل يتوقف قليلًا ثم يسير وحيدًا باتجاه الجبال الجليدية الداخلية. ووفق ما يوضحه الفيلم، فإن هذا المسار يعني موتًا شبه مؤكد بسبب انعدام مصادر الماء والغذاء. ويختتم هرتزوغ المشهد بسؤال مفتوح: “لكن لماذا؟”.
البيت الأبيض يدخل على الخط
بدوره، استثمر البيت الأبيض انتشار المقطع، ونشر صورة معدلة بالذكاء الاصطناعي على منصة “إكس”، يظهر فيها الرئيس الأميركي دونالد ترامب يسير بجوار بطريق يحمل العلم الأميركي، وخلفهما علم غرينلاند، في إشارة رمزية إلى “مخالفة التيار”.
غير أن الصورة أثارت موجة سخرية واسعة، بسبب حقيقة علمية وجغرافية مفادها أن البطاريق لا تعيش في غرينلاند ولا في القطب الشمالي أصلًا، بل حصريًا في النصف الجنوبي من الكرة الأرضية.
البطريق يصل إلى العراق
كما هو الحال مع معظم الظواهر الرائجة، انقسم المتابعون بين ساخرين ومؤيدين، وسرعان ما انتقلت موجة “البطريق العدمي” إلى العراق، بالتزامن مع تجدد الجدل السياسي بشأن ترشيح نوري المالكي لرئاسة الوزراء ضمن الإطار التنسيقي.
وفي هذا السياق، تداول معارضون لعودة المالكي لولاية ثالثة مقطعاً مُنتجاً بالذكاء الاصطناعي، يظهر فيه البطريق متوشحاً بالعلم العراقي، وهو يسير في الاتجاه المعاكس، في إشارة فُسِّرت على أنها دعوة للمغادرة أو للاصطفاف في خانة الرفض.
في المقابل، اختار متجر “مخابز باب الآغا” توظيف التريند تجارياً، عبر مقطع يظهر فيه البطريق وقد تخلى عن مساره العدمي، ليصل في نهاية رحلته مبتسماً إلى واجهة المخبز، في إعادة رسم ساخرة لمصير البطريق، هذه المرة لأغراض دعائية.
